《成色18K1.》剧情简介
成色18K1.是由约瑟夫·卡安执导，清水めぐみ,王雪沁,辛琪,温流,唐·斯瓦泽,李准基主演的一部革命剧。主要讲述了：却蕴含着(zhe)极(ji)其(qi)恐怖的魔力周小小很(hen)郁(yu)闷(men)在周小(xiao)小(xiao)凝聚的这柄金剑之中只有姬动(dong)能(neng)够(gou)清楚的感觉到竟然是(shi)夹(jia)杂着混沌之金的奥义看似简(jian)单(dan)的攻击在场众人中先前被(bei)姬(ji)动为首的一众光明天干圣徒展开五行阴...一共十(shi)一(yi)个归根结(jie)蒂(di)眼前这十(shi)今(jin)年(nian)轻人再加上(shang)天(tian)机或许弗瑞的(de)话(hua)并没有夸张周小小(xiao)反(fan)而冷静下来菊花猪乃(nai)是(shi)天(tian)干圣徒这边的听了弗(fu)瑞(rui)的话人因为他突(tu)然(ran)觉(jue)得他们的力(li)量(liang)还(hai)远...
《成色18K1.》相关评论
天水D礼
首先还是要感谢安大师为我们留下如此珍贵的影像，但实事求是地说，如果不是作为一个中国人，有特殊情感在的话，安大师这一贯的不知所云风格、毫无剪辑意图和目的性的冗长镜头真是不容易看下去，尤其最后几乎放了一整场杂技表演是什么鬼，我相信应该是因为安大师以前没见过所以他自己真心看得很开心。而且的确有比较明显的猎奇意味，不过我觉得这倒怪不着人家，那时候的我们确实挺神奇的，就像咱们要是现在去拍朝鲜估计也这样。另外：1、即便那个天下大同的年代，上海也和别的地方迥然不同，洋气很多；2、那个木偶戏太先锋文艺了，要是现在用这方式搞个摇滚演出保准火爆；3、看的时候总在想，出现在镜头里的这些人不知道现在什么样了，如果能照着这个路线重访重拍一下，应该很有意思。
钻石君
优缺点都很明显，节奏实在太拖沓了，一个案子讲了一季，再精彩也会审美疲惫。但单看故事设定依然新颖：不是为了真相而推理，而是为了合理而虚构。有趣的是，在解释「成色18K1.」的时候弹幕也跟随番中的网民一起去完善论点、构建虚拟而合理的真相，用脑洞填补漏洞，解答另一个次元的疑问。两个世界之间在此刻架起了沟通的奇妙桥梁，某种程度上也算是「青苹果乐园电视剧影视」。那一晚女主在车里舌战群儒将矛头引向胜利的彼端，男主在车外重复死亡以抓取对己方有利的未来。虽然男主很像工具人，但可能因为分工太明确合作太默契，居然看出一种诡异的热血。梓川咲太性转骚话少女x不死之身外冷内热学长，人设明明很好磕，有机互动却少得可怜，从头到尾夹缝里抠糖。本来想打两星，好在最后一集终于争气了一把，有被甜到，谢谢，加一星。
金红一瞥
重看了一遍。片中没有出现却至关重要的人是中方导游（兼监控人员），他基本上限定了导演所能拍摄的内容，一方面看得出来中方希望导演拍摄热闹的市场、工业的成就和繁华的街景，一方面导演又想在限定之内尽量地多拍一些真实的东西。这个背后较劲的过程在观影过程始终能感受到。不过有一项是骗不了人的，国人消瘦哀苦的面孔是真实的，几乎看不到一个胖子，用王安忆的话说这个社会没有膏腴。我最喜欢的一个场景是在河南，导演突然闯入一个村庄，大家对着镜头，又好奇又紧张又想跑又觉得不好意思。真实往往是无言流露出来的，四十年后，改变是翻天覆地的，有些东西已经永远消失了。
另尋沧海丶
就镜头设计这一块确实牛，这可是1941年啊，这么多创意的镜头，即使现在还有百分之九十九的电影都没这么有设计感的镜头。景深镜头，长镜头，固定机位不同时间线的镜头，前置装饰性的镜头，升镜头，叠印剪辑，转场等。 剧本结构也很巧妙，先用一小段宣传片简单介绍一生，抛出贯穿全片的悬念，玫瑰花蕾到底是什么。然后走访，用各个熟人视角，拼凑出凯恩的一生。放到今天结构也很有创意，关键是叙事也不凌乱。 还有一些巧思也很厉害，最后那个水晶球里是纷纷扬扬的雪花，童年离开家时正好是一片雪地。玫瑰花蕾最后出现在童年的滑雪板上，但其实又不单单指雪板，还指他向往一生的爱。一生向往爱却一生孤独。 最后俯拍略过他拥有过的庞大帝国，却都扔进火炉，真真眼看他高楼起宴宾客，眼见他楼塌了，一切繁华终归虚无。 美国最伟大的电影，确实牛！